看完影片有了新的体验，这个体验属于判断标准，简单来说就是：看完好的影片，我会想 写一篇观后感；而对于不那么好的影片，我则更想写一篇影评。

　　第一感觉当然是视觉上的，特效充斥了整部影片，从竞速到爆炸，然后是花里胡哨的变形，技术上能做到的就都招呼上，让人看了先点下头：不错，有场面，有 气势。换句话说，咱这钱没白花。再然后呢？继续往下看吧您，虽然机器人一个个酷得不成，变形也地动山摇，机关枪子弹不要钱似地不限量猛射，甚至你差点没认 出来那个组装起来吞沙子的怪物就是“大力神”，但你至少会有两点发现：一、特效终究是特效，不是故事，不是情节；另一个就是，特效看多了也就不是特效了。

　　所以在这里我还是想重申一个评价，这个评价我也曾经给过著名的《星球大战》系列。那就是：在若干年之后，当你看到这部影片，你会感叹“当年特效能做到 这个程度已经很不错了。”而不是说：“这真是一部牛逼的科幻片。”

　　那么接下来，咱么就说说情节。故事其实非常老套，非常模式化，非常美国主旋律，好吧，我的意思是，非常无聊。当然，你也可以说它“忠实原著”。我看这 部影片的时候一个自然的反应就是和多少年前看的动画片进行对比，试着找当时跟擎天柱一起喊“汽车人，变形！”时的那种激动。不过你会发现电影也不是百分之 百忠实原著，当然你也可以解释说“人家也要有自己的创意和处理嘛”。也许是特效过多地震撼（麻木）了观众，以至于让人们自然就忽略了情节，这多少倒也符合 了原著——之前的动画片不就是博派狂派双方无休止地你打我我打你，多少次地重复狂派的经典台词“撤退！”么。

　　所以从故事性上来说，观众也没有必要做过多的期待，在这一点上和动画片没有多少差别。无非是正义和邪恶的斗争，最后邪不胜正。当然在达到最终胜利之 前，还需要发射多少多少子弹，摧毁多少多少古建筑，弄翻炸毁多少多少飞机坦克，然后大家一起变多少多少次形，对了，最后一点很重要，一定要人类出场，在战 斗最激烈希望最渺茫的时刻对爱人来一句“我爱你”——这个时候一定要给慢镜头，特写，女中音咏叹。这一切只为了说明一句：姆们有爱，所以是战无不胜的。就 这样，那个贱名叫the Fallen（堕落者）的狂派老大可以死得其所盖棺定论，以一个毫无人性和爱的反派形象死于擎天柱2.0版的脚下，结束其丑恶的 一生了。

　　所以你看得出来，无论科技怎样进步，特效如何逼真，这都只是一部真人版的美式动画片。和当年孩之宝（Hasbro）公司出品的《变形金刚》系列动画片 系列一样，仍旧是一部给孩子们看的电影。

091004 / 补充一些想法

关于战争，人类对于战争想象的极限最终还是肉搏。无论武器多么先进，无论敌人多么强大，无论对比多么悬殊。最终我们落实到具体的斗争还是拳打脚踢。我总以 为火药的发明之伟大在于人类从短兵相接的阶段晋升到了远程和大规模杀伤，而并非凭借单纯的肉体力量来获胜。但这种方式只是辅助，至少在电影里是这样。武器 只是辅助，到了点对点的对抗时候，还是肉搏。

La 8e Nuit Blanche de Paris 2009 (03/10/2009)

看大图 │ 第八届“巴黎不眠夜” 官方网站

　 　从2002年开始，每年的十月第一个礼拜六都会举办一届名为“la Nuit Blanche”(巴黎不眠夜)的文化活动。届时整个巴黎都会举办相关的 文化活动，从博物馆展览到城市景观、从装置艺术到各种歌舞表演。所有活动从晚上7点到次日早上7点，持续整个晚上。人们可以根据自己的喜好参加各种活动， 很多活动都是和艺术有关的，在以黑夜为背景的时候，效果更佳特别。

　　07年我曾趁着不眠夜巴黎博物馆免费参观的机会游走了蓬皮杜艺术中心，去年的主题是一些大型的灯光舞美的装置艺术，比如在火车站投影等等。虽然很有 趣，但那天实在是太冷了，寒风刺骨。所以我们就没有去。今年的主题和公园有关，主要分为四个区。恰巧今天是09年的中秋节，月圆如镜。于是我们和几个朋友 决定一同前往巴黎最大的市内公园卢森堡公园夜游，一饱眼福。

______________and then______________

　　晚8点半，我们出发前往位于左岸拉丁区的卢森堡公园。这是今年“巴黎不眠夜”的三个主要区域之一，根据网络上的介绍，我们知道这里有几个装置艺术可以观看。而选择这里的最重要的原因其实还是卢森堡公园离家比较近。

　　以前去过卢森堡公园，这个巴黎最大的城市公园给我的印象是大、绿色和充满文化氛围。而当我们换乘两站地铁趁着夜色走出地铁之后，这个印象就被颠覆了。 顺便说一句地铁里的情况，交通部门对于巴黎不眠夜活动的支持就是地铁会开到凌晨两点，并且十二点之后免费。这样就刺激了很多人走出家门前往目的地，彻夜狂 欢，于是地铁里人也出奇的多，他们可不是为了庆祝什么国情，或者中秋节。不过客观地说，十五的月亮确实很圆——这点在走出地铁之后得到了证实。

　　在这个晚上，光线差和不认路绝对不是问题。到了地铁跟着人流前进就不会有错了，并且前进的速度会越来越慢，直到即将走出地铁口的时候，你会发现队伍几 乎停滞不前。原来进公园参观的队伍已经拐了个大弯，前往队尾的人群已经到了地铁口，与此同时我们听到锣鼓喧天——一个乐队正在不远处演奏，气氛一下子调动 起来，我们还看到了各处流光掠影和更多的人，虽然外面寒意逼人但仍然令人不自觉地兴奋起来。

　　队伍虽然长，但是还是有很多人加塞——请注意，是很多法国人。所以我们也入乡随俗，在一阵混乱之中挤进了队伍，就此向大门挺进。大概半小时后终于进入 了卢森堡公园内部，门口的保安还询问了一下是否带有酒精饮料，估计带酒的就不会让进来了。不过走进公园之后你才会觉得，如果没有酒，那进来其实也真没什么 意思了。

右：十五的月亮

　　——这里的装置艺术主要有三个。第一个是公园中央的起重机吊起的一个圆球，四周有灯光照射过来，球再把光反射到各个方向。由于天空云量很多，所以似乎 寰宇之间都布满了破碎的光线，看上去倒也很有效果。不过这时吹来一阵劲风，把公园内浮土吹起老高，一下子颠覆了我对卢森堡公园的绿色印象。似乎所有人都在 注视这个巨大的球体，但这似乎也就是全部内容了。公园中心被围了起来不让进入，也便无更多乐趣。

　　第二个值得一看的是“拉洋片儿”。其实也是个简单的装置，旋转的圆盘中央一个灯泡照射出卡通形象的投影。这个东西更加吸引小朋友们的眼球，不过在我看来，在这里拍照的对象不应该是投影，而更应该是小朋友们。

　　最后一个装置在一个小亭子里面，我们看到巨大的音响和音响之中发出的声音。起初还以为有乐队表演，但走过去才发现并没有乐队，只有一个DJ和一群围观 的群众。听了半天没听出个所以然，大概是一个Remix的音频艺术品。本来法语就不大灵光的我们自然浅尝辄止，跟随着大部队向出口走去。看着门口仍然不断 延长的大队人马，真想告诉他们：“Il n’y a rien!”（“里面啥都没有！”）不过转念一想，这样并不好，应该满怀欣喜之色的告诉仍在排队的 人：里面真好看！

　　出了卢森堡公园我们又步行到了le Pantheon（先贤祠）发现路上其实除了行人无数倒并无多大看头儿，便转而向北，朝着塞纳河走去。在塞纳河 畔，我们融入了更大一股人流。这时我才发现，原来巴黎不眠夜才刚刚开始——似乎一时之间全巴黎的人都涌上了街头，黄发垂髫都在寒风之中怡然自乐。而我们则 走得有些疲惫了，于是掉转马头，在午夜到来之前作鸟兽散。

__小萌说的对__

……上面的其实都是废话。没什么价值，唯一的意义在于帮助我进行回忆。除此之外，对于他人，这些记述都是空洞的。何况这类活动的价值就在于参与其中，而我要在行文之中可以做得，则是看到这其中的精要所在，讲出浮光掠影背后的意义。

• 巴黎不眠夜今年的活动没有博物馆免费，以公园为主题展示一些多媒体艺术，所以这一届更加便艺术。
• 如我一样来自东方的外国人

终于可以用这个抄来的题目了，因为三个月的时间终于结束了。

雕塑：地狱之门（罗丹） Erain拍摄于巴黎奥赛博物馆

　　2009年的夏天我重新进入一种状态之中，这种状态被我描述为“地狱”显然有一些夸张的意思，这实在是出于无奈。就拿我对“地狱”的理解来说，这个概 念完全是个人化的，并且伴随着疼痛，之所以要夸张的记录下我经历的这一切，因为我从来都有一种对于记忆的不信任感，我不相信记忆能够承载感觉，至多只是对 于某种感觉的发生做简单记录而已。所以我要在字里行间强化这种感觉，如同锋芒在背才能刻画出生活的痕迹。

　　事实上这段生活平静至极，如果换作他人，清心寡欲，无所挂碍的话，这种状态实在是一种不错的修行法门。但如一切修行一样，似乎费尽心思倒不如放下一 切，一个“忍”字就可以做一切的总结，也是唯一要做的事情。何况在我这“地狱”之中，你只需要忍耐身体上的苦楚，或许你更加注意一些，便不会造成伤痛，不 过疲惫是难免的，而在这种疲惫之中，思维成了多余的东西，任何想法和创见都会在分分秒秒的生活之中被消磨殆尽——这才是真正的可怕之处。我有和所有人一样 的感受，并恐惧于此间的生活，恐惧于头脑被逐渐清空，恐惧于最后做出那个惊人的总结：这就是生活。

　　时至今日，我可以回过头去回忆最初的想法（回顾与总结：《在工人阶级中间》），我记得7月来临之前心中所存的一些恐惧。但目前看来，还是达到了既定目标，我坚持了下来，并且应有所得。

_____暂记的灵感_____

• 最后的一个开始。起源于一个基于现实的假设。因为我不能确定一年之后的所在，所以便只能以“最后”为题。
• 看《列东回忆》里面有一段关于他和洋子第一次见面时的情景，很戏剧，很艺术。“洋子递给他一张卡片，上面写着‘呼吸’。”
• 最近看的几个电影。《第九区》我毫不犹豫地把09年度科幻片的头衔给了这部影片；《斗牛》是另一部《鬼子来了》，但更平实，更犀利，也更悲壮。《变形金刚2》就是一部小孩儿片儿。

并不仅仅因为Michael Jackson死了，所以不软。

几首我很喜欢的MJ的歌曲（歌曲资源来自网络）

1、Stranger In Moscow 莫斯科的陌生人
2、Earth Song 地球之歌
3、The Way Make Me feel
4、Goon too soon
5、The Girl Is Mine
6、In the Closet

　　我原谅你，你这可怜的人。原谅你这因恐惧而焦虑的心，以及因焦虑而愤怒的面容。

　　在这个叫做豪记的工厂里，有很多默默无闻的工人，尽管他们怨声载道，但仍旧是一副无知无觉的样子。因为无论如何不满，发泄出来的代价都是巨大的。和生存的压力相比，肉体和精神上的负重总显得不值一提。在这些人当中，那个被人们称作“老大”的工人显得十分特别。

　　我敢保证有比我更加反感此人的工友，我对他的感觉谈不到怨恨，至多只是厌烦。但从另一个方面来讲，我甚至是理解同情他的——比起他，我宁愿死亡降落在 那个斯里兰卡人身上。但我同样承认对他的同情并不能掩盖他对别人的不尊重，至少那副永远是狂傲的表情让人并不让人喜欢。

　　……我不经意间听到他和某人的谈话：他老婆每个月的医药费多少多少钱，还有他的父母，医药费只多不少。就这样我决定原谅他，我想信这一切都是真的。

　　每当写下关于这里的人和事的时候我都有一种感觉，因为这些文字并不是虚构，而是记述。我总想到某些人会看到这里的文字，并会因为我的观点产生某些想法。无论是愉快还是不愉快，他们都将无条件的接受。

____________091006 / 曾经的一些描述____________

　　当然，在这里我们没有好感的形象不止这一个，还有那个歪戴帽子头发花白，被人们称为“老大”的男子，他大概五十左右，面目却并不和蔼，双眉之间有一条 肉缝，平日面无表情，摆着一副清高之像，他不像其他工人那样会在工作期间交谈，也似乎没有过开心的笑容，这种表现得倒和他的职务很贴切——不过是个监工而 已，牛什么逼！这个的男子的存在会让你觉得背后总有一双眼睛，他会忽然从门旁闪出，目光落到你身上的时候恰好与你对视，然后伸手点指：“你，那里， 肉。” 声音和表情一样，毫无礼貌、尊重，仿佛一条指令，而听者又是一台机器。我接收到了那条指令，低下头，心说“我操你妈！”，然后向“那里”走去，琢 磨着这男子话中的问题——病句，没有谓语，如果说给别人肯定让人糊涂，在国外呆时间长了没想到连国语都不会说了，哼！而且连外国人的基本礼貌也都没有学个 一二，要是外国人，至少也会这样说“先生，请往那个机器里加肉，谢谢。”这是异族之间避免冲突的礼貌之举，而同族之间却将这些和祈使句中的动词都省略了 （我心里道：咱们还不熟呢，您就真不客气了）。我进冰库取了一桶生冷的肉馅，推向巨大的机器。这两个人成为了我心目中压榨贫苦劳动力的资本主义的牛鬼蛇神 代表形象，他们代表了劳动之中丑恶的一面。不过在劳动之后他们和平常人似乎没有什么两样，那个跳扇子舞的胖女人也会让我联想到性，想到他可怜的老公，女上 位的时候定是一副骇人的景象，动作也许会沉重而缓慢，就像她学扇子舞的时候始终不得要领的样子。对这种考量，阿哲有着精辟的分析：“哎呀妈呀，你看看她， 可太他妈笨了！”（选自《八月 另一种现实》/erain）

这期间又有很多想法，他们在我的头脑中和血液以及氧气不足所带来的困倦之感斗争着。他们终将一败涂地，除非我手中有一只笔和一张纸，但此时我正走在路上，还 有很长的路途我才能到家。在那个充满美味的食物和足够的清水的地方，我的女人将给我以最美丽的微笑并纳我入怀。而在此之前，我走进热气腾腾的浴室，洗除掉 最后的那一些想法。

Erain拍摄于巴黎奥赛博物馆

__写于090925__________

老王啊老王，你令我不得不开始相信星象学。你的种种行为和理论交相呼应，不得不令我反思。是你太没有深度了，还是那些对星座的分析太有深度了，我怎么觉得那些分析就那么透彻呢？

摘抄一个观点。“科学的追求是真，在这里你可以感受到真的自然；道德的追求是善，在这里你看到的是动物和人和善相处的景象；艺术的追求是美；这里的景色是真正难以令人忘怀的。这里就是非洲——你可以感受到全部。”一个很诱人的前往非洲的理由。

__写于090926__________

我嘲笑了老王的幼稚，并指责他还没有从童年的阴影之中走出来。但这让我想起之前老王做的一期节目，谈到了“蝴蝶效应”——那个试图让嘉宾回答的问题似乎更 是他的自问自答。就像他跟我所叙述的那样，应该这样回答：“那个出自他人之口的简单观点在他的心里埋藏了太久，激化出一个让人觉得有些可笑的愿望。这个愿 望让他有了今天的行动，并且因为愿望的实现而欣喜若狂。”

__摘抄090928 语文一则，很有趣：__

转载自创造社新任社长博客 1949-1978
这个时代的观念基本是禁欲的，身体基本是束缚的，欲望虽依旧涌动，但只能在政治、社会的冰层之下。从三个有趣的东西中，可以略窥消息。
一是安全套的使用。……
另一个是自慰的数据统计。……
还有女性的胸罩。当时农村女性基本不用胸罩，很多妇女一高兴还能把乳房甩到肩膀上背着。城 市女性习惯使用胸罩，但一般都尽量买小一号甚至小几号的，以让自己看起来比较飞机场。这种心理是政治宣传“妇女能顶半边天”的一个副产品。在那个时代，女 性往往被雄性化，宣传画上的女党员，除了不长喉结外，基本跟男人差不多——最起码有一双肌肉强劲的大胳膊和凶狠无比的眼神。女人味十足的身体，竟成了不合 时宜的羞耻。

来自Sheryl Crow大姐的《run, baby run……》

歌词
She was born in November 1963
The day Aldous Huxley died
And her mama believed
That every man could be free
So her mama got high, high, high
And her daddy marched on Birmingham
Singing mighty protest songs
And he pictured all the places
That he knew that she belonged
But he failed and taught her young
The only thing she’s need to carry on
He taught her how to

Run baby run baby run baby run
Baby run

Past the arms of the familiar
And their talk of better days
To the comfort of the strangers
Slipping out before they say
so long
Baby loves to run

She counts out all her money
In the taxi on the way to meet her plane
Stares hopeful out the window
At the workers fighting
Through the pouring rain
She’s searching through the stations
For an unfamiliar song
And she’s pictures all the places
Where she knows she still belongs
And she smiles the secret smile
Because she knows exactly how
To carry on

So run baby run baby run baby run
Baby run

From the old familiar faces and
Their old familiar ways
To the comfort of the strangers
Slipping out before they say
So long
Baby loves to run

(Bill Bottrell/David Baerwald/Sheryl Crow)

我的朋友阿哲寄给我一张明信片，明信片上印有意大利的邮戳，背面的图案是一个两排楼房之间的空隙构成的窄小的街道，但与众不同的是，在这个地方，街道是由水 构成的，蓝色和绿色的地中海水流经众多这样的街道，流经这里的每一寸“土地”，流经这个名副其实的水上之都。你说对了，这里就是意大利的威尼斯。

　　阿哲回来之后就跟我感叹不虚此行，该看的都看了，还看到了难得一见的。因为他在威尼斯逗留的期间正好是第六十六届威尼斯电影节的举办时间，于是他们也 亲临了红地毯，也看到了一些大牌的明星，其中值得一提的是还和崔健合了影。据说崔健是以《成都我爱你》的制作人员的身份出席的电影节，不过在国外知道崔健 和出席电影节的几个中国影人知之甚少，他们经过红地毯的时候几近冷场。李安的出席是吸引了不少摄影师和记者的目光，据阿哲说还有人在台下大喊：“李安！我 要拍色戒2！”

　　电影节的高潮是史泰龙走上红地毯，兰博虽老，风霜满鬓，却仍旧魁梧。不过走在红地毯上的史泰龙仍旧精神焕发，不过因为祛皱而在皮肤下填充了过多的美容 用品，而显得没有了特别的表情。演员啊……这一辈子不就是靠一张脸么，无论肌肉多么发达，在影片之中多么的骁勇无敌，他们永远不能承受容颜的褪却。

　　对于威尼斯电影节，阿哲的最后一个总结就是，意大利的女主持很不错，身材很不错。具体来说，胸很大，哥很喜欢。

　　我对于意大利女人之美没有任何异议，在我看来，北半球的女性有着这样一个特点：南方女人普遍比北方的好看。北方女人大都高大粗壮，南方女人则小巧玲珑 的居多，更有女人味儿。不过就胸围一事，欧洲女性普遍自信并自强，所以这方面南北差异不大，不过法国意大利这些南部国家的女人仍然还是比德国荷兰以及更北 边国家的女人好看。究其原因在我看来，是因为南方国家和其他地域的人混血更多的缘故——这也就是为什么你在法国看不到很多传统意义上的“金发碧眼”的美女 的缘故了。

　　不过这个规则在国内似乎并不适用，有人就会说很多东北就出美女啊。如果强辩的话，我也可以这样回答，因为在历史上中国北部就是少数民族比较多的地方。 北方游牧民族和中原人民的混血远远多于南方中原地带的人们——也正是这个原因，中国北方的女人比南方女人更有风情，而南方女孩呢？因为地理缘故，更加水 灵。

　　再说回电影节，我并没有参加过电影节。不过我的朋友罗老师曾经以《末鱼》杂志（了解更多）记者的身份参加过一个在北京开展的意大利电影节。还看了一个 匪夷所思的意大利先锋电影，影片的主题让人捉摸不透，所以后来他把精力转向了拍好照片，最后把拍好的照片给我看了看，是当天出席电影节的一个意大利女星， 问我：我拍的怎么样？

　　我说：不错，胸很大，哥很喜欢。

秋天从一开始便强硬地占有了九月，没有挣扎，否则那些树叶怎么就纷纷落下了？

我对初秋有着深刻的体会，在前往打工地点的路上，我会经过一片正在建设中的公园，会经过大片的草坪，并看到一片被整齐种植的树木。它们鲜亮的绿色似乎一夜之间就被吹散，继而被红色、黄色所代替。

我又要说老王了。

　　当年我们一起胡搞《末鱼》 杂志的时候曾经采访过一个名叫曾德旷的家伙，那个时候我因为工作没有参与采访，只是提供了思路和一些建议。但后来拿到了采访稿感觉并不太满意，因为老王和 罗老师曲解了我的意思，把我提供的问题的方向直接当成了问题提给了被采访者。不过好在我对问题的答案有所预见，知道人们可能会如何作答。在我看来对于采 访，最重要的是方向（或者角度），否则，就是一盘散沙的效果。由此可以看出，我喜欢有针对性的提问，看那些有争议性的话题。因为这样才能从扫盲升级到了解 事情真相和洞察问题的本质的层次。

　　几天前老王告诉我电视里在放他的节目《现场》，作为编辑的他告诉我，这一期比较特别，因为他再一次采访了曾德旷。后来又给我传来网上的视频（老王做的节目，并特别献声）给我，我报着很大的好奇心看完了节目。因为我想看到两个人的变化，一个是曾德旷，另一个自然是老王。

　　我的第一感觉是“鸡同鸭讲”，并询问老王：“你们节目改风格了？《现场》以前不都是家长里短恩怨情仇么？”老王说：“是我改变风格了。”于是节目看完 我便感觉有些奇怪，主持人和被采访的曾德旷更像是在自说自话，没有了解真相的诚意，只是平铺直叙，但也说不到点子上。整个节目没有一个鲜明的主题，没有一 个一起探讨的问题。没有说服对方，也没有得到另观众满意的陈述。曾德旷是一个诗人，而且并不是一个主流诗人，他的生活方式不能令现代人接受，如果是我则会 把节目侧重于阐述这种方式背后的想法，点所谓“骨子里的那点事儿”的题。最后最好能够得出造成他这样的生活方式和行为方式内在的社会原因，这样的基础上我 们才能够了解到真相，理解到他个人。但我不会参与更多的意见，给予某些向导性的评判。不幸的是这个糟糕的节目里，主持人的评说和叙述都很有问题，以一个局 外人的不明真相的眼光看着一个属于另一个生活境界的人。这样的组合本身就没有达到“相互理解”交集的空间。难怪老王解释说“主持人并没有很好的理解他的意 思”，但我想说的是，他（主持人，或者是节目总策划）本身就是一个局外人，另一个原因就是老王，你的策划也有问题。

　　出于对老王的了解，我能够想象得到那些关于“蝴蝶效应”的例子是老王的想法，不过这个例子这其实并没有一个很好的效果——如果仅仅是为了引出另一个嘉 宾的话。我觉得老王的思路仍旧停留在几年前的模式之中，并没有多少突破。我很不喜欢教条的采访风格——尽管我主张提出观点，但对于展示某种人生境况，主持 人和编导所做的应该是更好地引导被采访人叙述，而非纠正他的观点。所以看到后来主持人搬出寓言故事旁敲侧击曾德旷应该做一些改变云云，真是无稽。再说一 句，主持人对曾德旷称呼“您”总让我感觉故意保持距离，并有些仰视曾德旷之感——他还并不是一个成名的诗人，换做我，称呼“你”所带来的平等感是更好的一 种感觉。

　　看完这个节目我觉得曾德旷现在变得软弱无力了，以前还呐喊过，或者至少还有呐喊的力量和冲动。现在则失去了锐气，陷入无力且无涯的生活之中。对他来说，进退两难。不过是在保持诗人之形，其神散矣。

　　至于老王，仍不够尖锐。也许是性格所致吧……

　　以上碎语回复老王，以告知我观后之感。